僅表達的內(nèi)容失掉了復(fù)義性，也讓前后轉(zhuǎn)變顯得生硬兒戲。張藝謀對自己女演員的選擇一向是高標(biāo)準(zhǔn)高質(zhì)量的，可是這樣一個角色，即便從讓人愛上這個大眼睛女孩的角度也很困難。
故事偷梁換柱，人物徒留其名，終于《陸犯焉識》成了《歸來》。
政治的規(guī)避與改編的陷阱
政治因素是影片對原著大幅改動和之前一些批評的重要因素，張藝謀也明確表示：“看小說，有些是不方便拍的，確實很敏感。”關(guān)于《歸來》，我們理解現(xiàn)實的無奈，只是對于現(xiàn)實的策略性妥協(xié)和主觀意識的狡黠馴順是不同的。從張藝謀的發(fā)言中總能看到一些即使只從常識和邏輯上也難以講通的地方。他說：“觀眾不會去看你對歷史怎么進行反思”，“無需去討論歷史，只看當(dāng)下如何再往前走?！边@既不符合公眾已經(jīng)表達出的期待和疑問，也違背了對待歷史的態(tài)度，如果對過去都沒有一個清晰認(rèn)識又如何保證未來的路能走好？他甚至說過，他并不想傳遞“一個正確的價值觀”，這樣“會離史詩更遠(yuǎn)”。無論如何，一部文藝作品所傳達的價值觀還是需要一些正誤區(qū)分的，而且所謂史詩是從來都需要一個明顯而強大的價值觀貫穿的。況且剔除了時代背景和時間跨度的《歸來》根本算不得一部史詩。
對于張藝謀這些說辭背后的真實想法和原因，我們不得而知，也不做妄自揣測。只是正如臺灣導(dǎo)演蔡明亮所說：“當(dāng)你內(nèi)心就住著一個電檢局，那么，你對自己電影的掌控力就會越來越小?！爆F(xiàn)實可見，《歸來》的角色、情節(jié)、鏡頭、配樂的確全面退后。
最后一個問題是關(guān)于改編與原著。改編本身就是一種再創(chuàng)作，當(dāng)然沒有必要一字一句地對照原著，應(yīng)該允許改編者自身理解、自身經(jīng)驗和自我表達的融入，但也同樣應(yīng)該要求其達到一定的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。同時，改編應(yīng)該是站在原著已有的高度之上，不應(yīng)該丟掉母本中的優(yōu)質(zhì)內(nèi)涵，無法超越也至少不可返身向下。這也正是對于一個優(yōu)秀的改編，人們?yōu)槭裁赐粫涀—毩⒌淖髌?，而失敗的改編則會不斷回顧原著。就像《活著》，盡管在人物命運和故事結(jié)局上已比小說圓潤太多，但并不妨礙二十年后被拿來當(dāng)做張藝謀自己的樣板。
也許對于《歸來》，只能引用嚴(yán)歌苓的一句話來總結(jié)：“張藝謀是用缺失的記憶中僅剩的簡單的東西，來反襯我們情感上的豐富?！?/p>
徐鵬遠(yuǎn)，媒體從業(yè)者、自由撰稿人。文章散落于文字大潮，海底撈針或可不期而遇。
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